Técnica del Contacto Pantomima

                                            TÉCNICA DEL CONTRAPESO.

El estudio y la práctica del contrapeso es clave en el trabajo del mimo. Hasta ahora hemos manipulado objetos poco pesados, o de pequeño formato, que no han supuesto un cambio específico ni en nuestro sistema muscular (por no exigir un esfuerzo considerable), ni en nuestra postura o figura corporal (por la pequeña dimensión del objeto manipulado).

Pero sabemos que existen objetos fuera de nosotros que también podemos recrear y que, debido a su peso real o a sus dimensiones, exigen unos cambios visibles en el momento de tomar contacto con ellos.

La técnica del contrapeso fue ya elaborada por Etienne Decroux como un sistema práctico de reequilibrio y de compensación muscular. Marcel Marceau utiliza esta técnica con un virtuosismo especial, y la convierte en el medio principal para dar la ilusión de la existencia de los objetos. Evocando la resistencia, debido al peso del objeto, hace tomar al cuerpo el volumen y el peso del objeto.

El movimiento se descompone como sigue:

3. Tengo a punto mi cuerpo sin ninguna contracción.

4. Imagino un objeto con su peso y su volumen.

5. Me concentro sobre los músculos que se van a contraer.

6. Tomo el objeto imaginario, y, al hacerlo, libero una energía, hago un esfuerzo, como si el objeto existiera y pesara realmente.

7. Unos músculos reaccionan compensando el peso del objeto sobre alguna parte de mi cuerpo, como si fuera un contrapeso que intenta devolverme el equilibrio. Pero al no existir realmente el peso, al hacer mi cuerpo ese contra- peso en falso, mi cuerpo se desequilibra en el sentido opuesto. Es preciso que, a su vez, este desequilibrio sea recompensado por las partes del cuerpo que normalmente no entrarían en función si se tratara de un esfuerzo real, con un objeto real.

Ponemos un ejemplo. Para hacer ver al público que llevo una pesada maleta en la mano derecha, debo expresar el esfuerzo producido por la acción de elevar la maleta, mantenerla en alto y transportarla. Al mismo tiempo, debo restablecer el

eventual desequilibrio que su peso comunica a todo mi cuerpo, que tenderá hacia la izquierda. Pero, al no existir realmente el peso en mi mano derecha, si mi cuerpo se va a la izquierda como contrapeso, tengo que tener cuidado de que no vaya mi cuerpo al suelo, puesto que en la mano derecha no hay nada. Es, por tanto, un juego de esfuerzo y de equilibrio.

La técnica del contrapeso podemos incluirla en tres formas de relacionarnos con los objetos. Ellas son acciones esenciales en la actividad del hombre.

a) El objeto que sostengo.

Nos referimos en este caso al objeto que yo traigo, llevo, transporto conmigo, sobre mi cuerpo o una parte de él, ya que su peso y volumen me lo permiten.

b) El objeto del que tiro, acerco a mí. c) El objeto que empujo, alejo de mí.

Entendemos, en estas dos últimas acciones, que son objetos de diversa consideración, con su volumen, medida, etc., que están fuera de mí, que su peso reposa en otro lugar, pero que yo los atraigo hacia mí o los alejo de mí. Hay otras muchas acciones posibles, pero no son más que variaciones de estas dos.

Tirar y empujar son acciones comunes, en cuanto que ambas tienen como finalidad mover objetos en el espacio. La primera requiere asir de alguna manera el objeto, mientras que la segunda no, basta con un contacto.

Ambos movimientos han de hacerse con una buena flexibilidad corporal, con una seguridad en la ejecución, con un buen estilo, precisión, nitidez y, por supuesto, con expresión convincente, de forma que sean realmente creíbles y atractivos para el público.

Hay un orden en las acciones de tirar y empujar:

1) Posición o colocación de las manos y del cuerpo con respecto al objeto, según que la acción sea empujar o tirar.

2) Contacto con el objeto, golpe de tensión, toc,  (también llamado clic).

3) Acción de desplazamiento del objeto. Ello supone un despliegue de energía corporal contra la resistencia del objeto debido a su peso, etc.

4) Compensación del cuerpo, alejándose o acercándose al objeto, según que la acción sea empujar o tirar.

Después de haber practicado las dos acciones esenciales: empujar y tirar, de forma correcta, conviene ampliar la gama de posibilidades, ejercitándose en múltiples acciones como: arrojar, retorcer, doblar, golpear, etc. No hay más que cambiar los grados de esfuerzo, de velocidad, de posición en el espacio, las cualidades de los objetos... Combinando unos y otros aspectos el repertorio puede ampliarse considerablemente.

Por otra parte, los lazos de afecto, el agrado o desagrado, la simpatía, la atracción, el deseo, la aversión..., en definitiva, la relación emocional del personaje-mimo con el objeto marcará el ritmo, la vida particular de cada acción.

Las acciones de empujar o tirar se entienden desde o hacia el centro del cuerpo, la región lumbo-abdominal, donde tiene origen el esfuerzo, la energía.

Veamos cómo actuar en cada caso.